每个导演都有自己的风格，尤其是那些成名导演，他们导出来的电影，哪怕不告诉你那是他拍的，但是你只要一看电影就会立刻明白，哦，这是那谁谁谁拍的。
但有意思的是，说到管琥，却很难有一个统一的认知。
看过他早期电影的人，会觉得这是一个和大部分第六代导演一样，将目光聚焦于真实社会，以比较朴实的电影语言去讲故事的一个人。
如果是从《斗牛》开始看他的电影的人，又会觉得，这是一位擅长将各种较深刻思想融入到喜剧风格中，无论怎样深刻、惊人的东西，都能以嬉笑怒骂来演绎之，却又能在喜剧之外触发观众的泪点。
简单来说，他其实没有一个固定的风格。
于是，他的电影，就被人冠以“明显带有印象主义色彩”这样的名头。
对于所谓的印象主义，有这样一个形容——导演们在影片中实验各种各样新的摄影与剪辑技巧来描绘人物的心理状态。
其实说白了就是没有一个固定的风格，一直在探寻、摸索，但是其电影的核心，是人物，是人物的心理表现。
单纯从这一点来说确实没错，从早期的《上车走吧》里的刘承强、高明，到如今的牛二、牛结实，无一不是通过剧情去表现人物内心。
而张步凡对管琥的了解显然要比一般人要深很多，所以他很清楚，上面的描述没有错，但还不够全面。
其实，管琥从来都不在意所谓固定的风格，他所关注的，是一个有着其内核的故事，应该用什么样的手法才能够表现的更好，他就会去使用，这导致了他的风格的不统一。
至于人物的表现，管琥与其他大部分导演也都有着不同，他对于人物，对于人物心理的描绘，着重于一点——戏剧性反转。
前期的反转主要集中在主角身上，像《上车走吧》里的两个主角，角色外形与性格行为之间的反差，前期展现出的性格与最终选择之间的反转。
到了后期，却几乎所有的角色都在反转
《斗牛》里，主角牛二从前期的无赖破落户到后来经历世事的豁达和坚持的反转，而在他的周围，也时刻都在反转——反对战争的鈤本士兵，为了食物恩将仇报的老百姓……这些在人们基础认知上展现出的反转，反而让电影的主题更加的突出和深刻。
而到了《杀生》里，管琥更是把这一点做到了极致，几乎每一个人，都有着巨大的反转，而正是这些极致的反转，让这部电影注定了能够让人在哈哈大笑之后热泪盈眶。
张步凡也知道，在这部即将到来的新电影里，管琥想要把这种风格更进一步。
当然，这种风格只出现在电影里，2个小时以内的极度浓缩的故事内容，这样的反转只会让剧情更有张力，但是却不适合出现在电视剧里。
在中华，动辄30、40集，甚至随便70、80集的电视剧，通过大量的剧情片段来铺垫出的人物，忽然出现这样的反转，更大的可能是让人产生不适、出戏、反感。
“所以，基调是电视剧的这个基调，就比如大林，就是那个最‘正’的，二林是前期反转最大的，三林是最插科打诨的，对吧？”
张步凡捏着剧本，三天的时间，那剧本已经快被他给翻烂了。
不只是看属于他的角色，也就是小泉敬二，而是通篇看，整体分析，因为他清楚，将来要拍的电影，肯定会在这个剧本的基础上进行创作。